图片
01
《西江月·腹内胎生异锦》
—柳永
腹内胎生异锦，笔端舌喷长江。
纵教片绢字难偿。
不屑与人称量。
我不求人富贵，人须求我文章。
风流才子占词场。
真是白衣卿相。
【译文】
腹中孕育着奇异的锦绣文章，笔端和舌尖能倾泻出如长江般的才情。
纵然用一片绢帛来酬谢我的文字也难以偿还。
不屑于和他人比较高下。
我不祈求别人的富贵，别人却必须求我的文章。
我这风流才子在词坛独占鳌头。
实在是不穿官服的卿相。
【背景】
柳永原名三变，因科举落第写下《鹤冲天》自嘲“忍把浮名，换了浅斟低唱”，导致宋仁宗直接在其考卷批注“且去填词”。《西江月》便是在这种怀才不遇的背景下诞生，通篇充斥着对功名富贵的不屑，堪称古代文人对抗世俗的最强音。
02
《鹧鸪天·西都作》
—朱敦儒
我是清都山水郎，天教分付与疏狂。
曾批给雨支风券，累上留云借月章。
诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王?
玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
【译文】
我本是天上管理山水的郎，天生性格是懒散和疏狂。
天帝曾批给我管理风露的诏书，我也多次上呈留云借月的奏章。
诗一写就是万首，酒一饮就是千杯，何曾正眼看过侯王？
天上玉楼金阙我懒得归去，只愿插着梅花醉卧在洛阳。
【背景】
此词即创作于其离开京师、返归洛阳的途中，集中体现了他早年淡泊名利、傲视权贵的襟怀。这首《鹧鸪天》既呼应其年轻时隐居洛阳时纵情山水、诗酒自娱的生活状态，也展现了他对世俗荣华的疏离与对精神自由的追求。
03
《一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭》
—刘克庄
束缊宵行十里强。挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。
酒酣耳热说文章。
惊倒邻墙，推倒胡床。
旁观拍手笑疏狂。
疏又何妨，狂又何妨?
【译文】
举着捆麻火把在夜里走了十里有余。
只顾得挑着诗囊赶路，却丢掉了衣囊。
天气寒冷道路湿滑马蹄都冻得发僵，原来是王先生实之，来送刘先生克庄。
酒喝到半酣耳根子发热谈论着文章。
论说声惊倒了邻居的墙，推倒了胡床。
旁观的人拍手笑这两人太粗疏狂放。
我们回应说粗疏又怎样，狂放又怎样。
【背景】
这首词创作于宋理宗嘉熙三年（1239年）的冬天，彼时刘克庄遭贬，前往广东出任广南东路提举常平官一职，好友王迈前来为他送行。王迈，表字实之，与刘克庄情谊深厚，二人相知相惜，在这离别之际，诸多复杂情绪交织，也为词作的诞生添了几分特殊背景与意味。
04
苏轼《满庭芳·蜗角虚名》
—苏轼
蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。
事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。
百年里，浑教是醉，三万六千场。
思量。
能几许，忧愁风雨，一半相妨，又何须抵死，说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。
江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。
【译文】
蜗角般的虚名，蝇头般的薄利，有什么值得为之忙碌不停呢？
名利得失之事自由因缘，得者未必强，失者未必弱。
赶紧趁着闲散之身未老之时，抛开束缚，放纵自我，逍遥自在。
即使只有一百年的时光，我也愿大醉它三万六千场。
沉思算来。
一生中有一半日子是被忧愁风雨干扰，又有什么必要一天到晚说长说短呢，不如面对这清风皓月，以苍苔为褥席，以高云为帷帐，宁静地生活。
江南的生活多好，一千钟美酒，一曲优雅的《满庭芳》。
【背景】
《满庭芳》的诞生年份已难以精准溯源。不过，深入剖析词中承载的内容、体悟字里行间流露出的情感，不难发现，它是苏轼在遭遇人生挫折后的作品。彼时，苏轼仕途受挫，被贬黄州，人生陷入低谷，此词大概率创作于公元1082年（宋神宗元丰三年）被贬黄州之后的数年间，在那段艰难岁月里，苏轼将内心的复杂情绪凝于笔端，创作了这一作品。
05
《满江红·写怀》
—岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。
臣子恨，何时灭!
驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
【译文】气得头发竖起，以至于将帽子顶起，登高倚栏杆、一场潇潇细雨刚刚停歇。抬头望眼四望辽阔一片、仰天长声啸叹，一片报国之心充满心怀。三十多年来虽已建立一些功名，但如同尘土微不足道，南北转战八千里，经过多少风云人生。不要虚度年华、花白了少年黑发，只有独自悔恨悲悲切切。靖康年的奇耻，尚未洗雪。臣子愤恨，何时才能泯灭。我要驾着战车向贺兰山进攻，连贺兰山也要踏为平地。我满怀壮志，打仗饿了就吃敌人的肉，谈笑渴了就喝敌人的鲜血。我要从头再来、收复旧日河山，朝拜故都京阙。【背景】
关于此词的创作背景，学界尚存争议。一说认为词作当写于宋高宗绍兴二年（1132）前后，此时岳飞正率军转战江南，抗金大业初启；另一说则以绍兴四年（1134）为创作节点，即岳飞克复襄阳六郡、因功晋升清远军节度使之后。两种观点均以岳飞军事生涯的关键阶段为依托——前者紧扣其早期收复失地的壮志，后者则关联其首次取得重大北伐胜利后的心境，学界尚未形成统一结论，而两种说法均为探究词作情感内涵提供了重要的历史语境参照。
06
《江城子·密州出猎》
—苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
【译文】
我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂托起苍鹰，头戴华美鲜艳的帽子，身穿貂鼠皮衣，带着浩浩荡荡的大部队像疾风一样，席卷平坦的山冈。
为了报答全城的人跟随我出猎的盛意，亲自射杀猛虎，我要像孙权一样。
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮。
两鬓微微发白，这又有何妨！
什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚一样信任我呢？
那时我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，瞄准西北，射向西夏军队。
【背景】
此词诞生于宋神宗熙宁八年（公元1075年）的金秋时节，彼时词人正于密州（即今山东诸城之地）担任知州一职，仕途颇为坎坷。值此密州大旱之年，苏轼亲率僚属赴常山虔诚祈雨。归途之中，一行人于黄茅冈策马驰骋、弯弓射猎，这场围猎盛事不仅重燃了词人自少年时代便深植心间的报国宏愿，更催生了这首传世佳作。该词作为宋代早期抒发爱国壮志的豪放词篇，在题材选取与意境营造上均展现出非凡的开创性价值。
07
《临江仙·未遇行藏谁肯信》
—侯蒙
未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。
无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。
才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。
雨馀时候夕阳红。几人平地上，看我碧霄中。
【译文】
未显达时的行为踪迹谁会相信，如今才彰显出声名与踪迹。无缘无故有良匠描绘我的容貌身形。正对着风轻轻借力，一下子升入高空之中。刚得到风吹助身渐稳，还疑心是远赴月宫而去。雨后的时分夕阳一片通红。有几人在平地上，看我在青空之中。【背景】
据宋人洪迈《夷坚志》记载，侯蒙早年困于科场长达数载，直至三十一岁才获中举人。因容貌异于常人，他时常成为乡邻戏谑的对象——曾有好事者将其肖像绘于风筝之上，趁风引线送入云霄，借“风筝登天”的意象暗讽其仕途妄想。当这幅含讥带讽的“涂鸦风筝”飘到侯蒙面前时，他非但未动怒，反而触景生情，提笔在风筝上题下此词，以幽默自嘲的笔触反将讥诮化为壮志，成就了一段“以词回讽、借物明志”的文坛轶事。
08
《贺新郎·甚矣吾衰矣》
—辛弃疾友
邑注中园亭，仆皆为赋此词注。一日，独坐停云，水声山色，竞来相娱。意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几!
白发空垂三千丈，一笑人间万事。
问何物、能令公喜?我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。
想渊明、停云诗就，此时风味。
江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。
回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。
知我者，二三子。
【译文】
铅山县里的园亭，我都分别给它们题了《贺新郎》这个词。一天，我独自坐在停云堂，水声山色，竞相前来使我高兴。我想，这是不是溪水和青山看到我为别处写了词，也叫我照例给停云堂写一首。于是我就写下了这几句，差不多近似于陶渊明《停云》诗思念亲友的意思。
我已经很衰老了。
真令人惆怅、平生曾经一同出游的朋友零落四方，如今还剩下多少！
这么多年只是白白老去而已，功名未竟，对世间万事也慢慢淡泊了。
问还有什么事、能真正让我感到快乐？
我看那青山潇洒多姿，想必青山看我也是一样。
不论情怀还是外貌，都非常相似。
把酒一尊，在窗前吟诗，怡然自得。
想来当年陶渊明、写成《停云》之时，也是这样的感觉吧。
江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能体会到饮酒的真谛。
在酒酣之际，回头朗吟长啸、云气会翻飞，狂风会骤起。
我不为没见到古人（陶渊明）而感到遗憾，我遗憾的是像他那样的古人不曾见识我这样的疏狂傲气。了解我的，还是那几个朋友。
【背景】
此词当作于宋宁宗嘉泰元年（1201）春。早在绍熙五年（1194）秋，辛弃疾便从福建安抚使任上罢职，至此时已被投闲置散七年。他在信州铅山（今属江西）东期思渡瓢泉旁筑新居、建园亭，其中“停云堂”取名自陶渊明《停云》诗意。这首词便是他于停云堂上观览风物、思念故旧有感而作。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。